这里的年画“最正”
“老苏州”的感叹
2008年1月22日，在古色古香的苏州十全街，“老苏州”王先生正满街“淘”桃花坞木刻年画。几经打听，王先生终于找到了桃花坞木刻年画社门市部，但最便宜的也得上百元。门市部的人告诉他，这里的年画“最正”，标价在苏州市场上也算是低的了。在王先生的印象里，小时候家家户户过年时，桃花坞木刻年画在街头小摊随处可见。可时至今日，却好像一夜之间从百姓生活中消失了。
“老苏州”的感叹，叹出了桃花坞木刻年画如存、发展的尴尬境况，也引出了苏州桃花坞木刻年画社社长钱锦华的“苦水”。
传人“断档”。桃花坞木刻年画传人仅有房志达等四位老人受聘于年画社，年纪都已是七十开外了。再往下就是学艺不到五年的20多岁的年轻“学徒”。“传人的年龄结构十分不合理。”钱锦华担忧，“一个成熟的年画刻版或印刷师，都需要经过多年磨练，才能拿捏好手里的功夫，掌握精湛的技艺。当老传人已无法工作，年轻一代还没能完全掌握技艺、担当传承重任时，桃花坞木刻年画就要失传了。”
市场萎缩。与天津杨柳青年画并称为“南桃北杨”的苏州桃花坞木刻年画有着350多年的历史，在明代中叶已经有了一定的规模，并形成自己的独特风格。清雍正、乾隆年间进入全盛时期，年产百万张以上行销全国各地，甚至传入了南洋、日本等地，苏州桃花坞成为我国南方的年画中心。而如今，由于人们生活习俗、审美观念的变化，以及价格等原因，桃花坞木刻年画市场已今非昔比。钱锦华告诉记者，在过去的10多年里，年画每年平均销售收入为4.5万元;2007年，年画社的销售收入近80万元，但真正意义上的年画收入仅占1/3。
三个关键词
“桃花坞木刻年画承载着苏州千百年来的精髓，但要想再现它曾经的辉煌，已经不太可能了。作为一个单独的艺术门类，我们要从抢救、传承的角度出发，在小范围内做高做精，吸引一部分爱好者。”钱锦华认为，“重视、民间有市、后继有人，是桃花坞木刻年画能够传承、发展的三个关键词，其中‘后继有人’最为迫切。”
2002年，经苏州市牵线搭桥，“苏州桃花坞木刻年画社”走进了苏州工艺美院，中国工艺美术大师张晓飞、江苏省工艺美术大师王祖德在学院内建立了“大师工作室”。
“守旧”的钱锦华认为，年画要更好地传承，必须要有创新。但这种创新，必须紧扣年画的本质特点，经得住时间的。桃花坞木刻年画落户学院，既使民间工艺后继有人，又深化了学术研究。
2003年，学院正式将桃花坞木刻年画列入装饰艺术设计系课程。在此基础上挑选优秀学生参加木刻年画班，在桃花坞木刻年画原传人房志达师傅的口传面授下，学习绘、刻、印等年画的一系列独特技艺。至今已举办三期培训班，共有12位完成培训，目前有5位在从事年画工作。同时，学校将木刻年画创作中的元素融入学院现有的广告设计、陶艺、服装设计、装饰艺术等多个专业中，使传统文化重新焕发出生命力。
学院还成立了桃花坞木刻年画研究所，进行年画作品和资料的收集、整理，以及理论的总结和提升。2005年6月，整理编纂了《典籍中的桃花坞木刻年画》，全面反映了文献中的桃花坞年画;2007年，着手编纂《苏州桃花坞木刻年画集成》一书，该书强调文化学、人类学、民俗学、美术学等各学科的交叉融合，采用文字、录音、摄影和摄像全记录，将是一部立体、动态、综合的对年画文化的全方位记录。
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