乾隆本名弘历，姓爱新觉罗，1711年八月十三日，出生于，属兔。九岁到二十五岁，是皇家私塾一名品学兼优的学生。他是父亲雍正最器重的儿子，然而登基后马上了父亲的政策。他是中国历史上最的，也曾无比，如麻。他一生拥有多重角色——既是家，又是学者，同时还是诗人、旅行家和猎人。
他身高一米六六左右，有81.25％的满族血统，6.25％的蒙古族血统和12.5％的汉族血统。
他是一个重情又长情的男人，与皇后举案齐眉，伉俪情深；但又一生宠爱无数，后宫收藏了天下各地的。
这么多复杂甚至矛盾的东西结合在他身上，那他到底是个什么人呢？有人说，乾隆是中国历史上最复杂的，读懂了这个人，你就读懂了中国历史，读懂了中国。所以张宏杰开始探索这个为人熟知的那些不为人知的另一面。
有人说，乾隆是中国历史上最复杂，读懂了这个人，你就读懂了中国历史，读懂了中国。乾隆是一个拥有多重性格的人，一个极其多变的人，一个并不好研究的对象。这么多复杂甚至矛盾的东西结合在他身上，他到底是个什么人呢？历史学者张宏杰在《乾隆：，爱情与性格》一书中尝试探索这位为人熟知的那些不为人知的一面。
张宏杰用性格矛盾的对比来讲述乾隆复杂多变的性格——乾隆既善良又偏激。雍正评价乾隆“秉性”，小时候宫中猫狗死亡他都会掉眼泪。据史料记载，乾隆也多次为灾情而流泪。有一年，安徽太湖县遇到了灾荒，老百姓在野外，挖到一种叫“黑米”的东西，可能是很多年前的陈化粮，都已经炭化了，就用这个来充饥。乾隆知道后，让地方官把这种黑米呈上一些，他想看看是什么东西。结果送来之后，他自己尝了一下，这个黑米刚刚放进嘴里，他的眼泪就下来了，因为这东西太难吃了，根本不能下咽。于是他把剩下的黑米，赐给了他的皇子们，让他们了解了解老百姓生活是多么不容易。
对于救灾他宁愿地方官报得严重一些，也不愿看到瞒报和不报，避免灾民再度，从来关于救灾之事他都立马批复并派专员督办此事。张宏杰举出此种例子来阐述乾隆的善。
但同时也向读者讲述乾隆的另一面。乾隆十八年（1753年），有一个叫丁文彬的来到山东孔府，说是要他来做孔府的上门女婿，并赖着不走了。孔府的人无奈只得把他送到，官员在他身上搜出一本载着奇怪的年号书。他对官员说命他当天子，替他起了这些年号。地方官此案，惊动了乾隆，乾隆看了材料后认为此人是个，他的话不足为信。但是乾隆却亲自下旨，将这个以谋反之罪凌迟处死，活活剐了三千六百刀。乾隆经常通过此类做法，百姓，通过制造恐怖手段进一步人民的思想，谋逆这种事即使是个我们也要处理，时常敲打着人民脆弱的神经，让恐怖弥漫在百姓的心里。
笔者看过一些清末外国人拍的清的照片，在照片中被剐之人两眼发呆，周围围观的百姓一脸，看到这样的脸上毫无表情，就好像一堆行尸，看着另一拨走肉。可以说老百姓的情感早已经在恐怖的中被。张宏杰从这个角度向读者展示了乾隆的恶。
乾隆究竟是善还是恶，张宏杰并不想让大家以这样简单的二元对立来给乾隆定性，而是告诉大家在乾隆的性格中，此类矛盾处处皆是。他既谦虚好学又自大骄狂，他情商高，优雅大气语言运用纯熟，被他夸过的人都能感受到他的真诚，恰到好处的言语让他在为人处世这方面游刃有余；但他又内心高傲，很少瞧得起别人。他文能提笔作诗，《全唐诗》收录了唐朝两千多名诗人的作品，总共四万八千首，而乾隆一人一生就做了四万三千六百三十首诗，他一人的作诗量赶上了整个唐朝的总和。乾隆还精通满汉蒙维藏五种语言，读书过目不忘，小时候与其弟弘昼读书时，老师讲一遍乾隆就能记下来并背出来，而弟弟弘昼则需要反复朗读好几遍才能记住。武功方面他更是一生身强体壮，时常与满蒙大汉摔跤，骑射本领更是高超，经常组织大型围猎。
在这样的描写之后读者是不是也陷入了迷茫：究竟乾隆是个怎样的人？他到底是还是？已经进入清史所的张宏杰在对这部分历史讲述时，通过各种实例的引用佐证乾隆复杂的性格。在读者急于给他套上脸谱时，张宏杰开始娓娓道来他对乾隆及乾隆朝的研究，不过张宏杰只是列举并没有急于给乾隆下判断，如此复杂的人，张宏杰只是通过讲述来让读者理解体会，至于乾隆是哪张面孔，也就不那么重要了。
张宏杰早年并非正统的历史学者，算是半出家，一方面过着普通的生活一方面做着文艺青年的梦。1996年，张宏杰鼓起勇气将一封厚厚的信寄了出去，这封信的目的地是上海的《收获》杂志社，信封里装的是他的一篇作品《无处收留：吴三桂》。
虽然那时的张宏杰并没有收到任何回信，不过这次看似石沉大海的举动，却激起了波涛，从这次投稿后，他的文学之就算正式起航了。
生在东北一个小城市的他从没想过要当作家，因为大学闲散时间太多，无聊的他开始写写画画。他本来学的是文科，但是当时中文、历史属于冷门，毕业后不好找工作，于是他父母大学时报考的是经济学专业。这样毕业后可以去银行、保险公司，算是有个稳定糊口的工作。不过后来张宏杰发现他对经济学提不起一点兴趣，虽然考试成绩都还不错，但基本上是临阵磨枪，上大学时他大部分时间都泡在大连市图书馆，一待就是一天。
当时他看书没有计划。一开始主看小说和文学方面的书，后来看了汤因比的《历史研究》、黄仁宇的《万历十五年》、戴逸的《乾隆帝及其时代》，还有格鲁塞的《草原帝国》，看完这几本书，张宏杰感觉，历史还可以这么有意思，也正是从这开始，他对历史产生了浓厚的兴趣。
1994年，张宏杰大学毕业被分配到建设银行葫芦岛分行。那时银行都是改制前的国企，天天懒懒散散什么事也没有，基本上一周的活两天就能干完，剩下的时间，大家就把办公室的玻璃用糊起来在里面打扑克。开始张宏杰也跟着玩儿，但这样的生活时间一长难免让他感到了无聊，后来渐渐不爱玩了，想来想去决定写点东西。也不知道具体写什么，看看资料随笔而动，将脑子里的东西一股脑地的都写在纸上。半年间，他先后写出了《蒙古》《无处收留：吴三桂》等好几篇散文随笔。
在写完《无处收留：吴三桂》这篇文章后，张宏杰相当满意，觉得自己可以试着给报刊杂志投投稿，满怀憧憬地踏上了“作家之”。在投稿之初，他经常去单位的传达室溜达，但是却没有等到任何回音。这次投稿事件并没有他的信心，他早就看过那些成功的作家无数次退稿的经历，于是他又打印了一份寄给了《当代》，接着又寄给了《十月》。之后，他越投越勇，开始一稿多投，同时投给三家刊物，即使这样他连封退稿信都到过，所投的刊物依旧杳渺无音讯信。
直到2001年，张宏杰的文章才终于刊登在当年年《钟山》的第一期刊物中，《无处收留：吴三桂》这篇引导张宏杰投稿之的文章，5年间四处奔波，到处敲门到处碰壁，辗转，终于花落了个家，也算平稳落地了。之后这篇文章也被张宏杰收录在他的成名作《大明王朝的七张面孔》中，作为其中一张面孔。
从张宏杰最初的投稿刊物可以看出，他给自己的定位始终是个文学爱好者，这一点在他的写作之上屡屡为他助攻，在他的成名作中文字的运用让他脱颖而出。
认识张宏杰还要从一本名叫《大明王朝的七张面孔》的书说起。他之所以能让人一下子就记住，可能是在这之前从来没见过有人可以把历史写的这么有趣。张宏杰写的文章既不是小说也不是散文更不是记叙文，他说自己写作并没有什么条条框框，就是简简单单的历史随笔。随笔写历史，自在而随性让他的文字大气又不沉重。张宏杰曾说“我的写作主要以历史为题材。历史是社会学科的基础，沿着这条道走下去，你会不自觉地经过人文学科的各个房间。一走来，通过写作，我对这个世界有了更深更广的认识。”的确历史对张宏杰有种天生的吸引力，他同时通过历史开始重新看待这个世界。
以前的历史类作品写的非常严谨且严肃，学术作品着大量的专业名词和反复推敲的理论，着实枯燥无味。大众作品也显得格外谨慎，用词斟酌文笔之间不带一丝情感，没有了真实的血肉看到的无非是的功败垂成与毫无生气的数字罗列。而张宏杰的写作角度，除了从正史中寻找结果依据，还通过实录、杂史、野史、诗词、民间刊物、史料佐证等丰富的资料，寻找人物的蛛丝马迹。他寻找资料不是为了论证观点，而是为了立体的描述这个人。他的写作还有个特点就是加入了大量的心理描写，让人物的情感波动也展示给读者，让读者可以从的传统思维中脱离出来，深入人物的心理去理解他的行为，曾经的超级畅销书《明朝那些事儿》就大量借鉴了这种心理描写的手法。比如他写吴三桂：
“他既不是，也已不是孝子，命运撕掉了他所有的面具，现在他是一个因为女人而狂怒的男人。”说光绪“那个清秀、文弱的光绪，有着完全相反的另一面：暴躁、偏执、骄纵。事实上，急性的成长中，他的人格始终没有完全发育起来，许多心理特征仍然停留在儿童节段。”
这样的描写一下子就把我们与历史之间的距离拉近了。历史是故事，是真实发生过在这片土地上的故事，我们过于重视要从历史里汲取些营养好润色我们的生活，其实历史也需要结合现代的新形势，汲取现代的写作叙事风格，现代的价值观来勾勒出本来更为生动的面目。
张宏杰是个东北人，似乎东北人在语言上有种天分，自带喜剧效果，张宏杰把东北人在言语上讨喜的机灵劲儿全写进了他的文章里。并非严肃的历史作品有它自身的价值，但是在普及方面，张宏杰的这种写作方式的确占据了天时地利，更容易让大众接受。
我们的历史喜欢用忠孝给人物定性，用一套概念给历史人物画上一副副脸谱，白脸曹操、红脸关公、黑脸包公、绿脸朱温在他们身上都有着鲜明的标签。而张宏杰不喜欢这样写，太没劲也太假，他贴近的是这个人物而不是他的评价，比如说魏忠贤，在我们心目中他工于心计权倾朝野在历史上坏透了，在张宏杰的笔下变成一个只想到宫里改变命运的进京打工仔，一个豁出去的赌徒，不像以往的太监形象，于宫闱之中擅权夺势、算尽只想上位：
“魏忠贤肯定不希望成乞丐，而他的优势就出身在太监村肃宁，于是很快通过同乡跟宫里的人搭上了线，随后他借钱找来净身师，给自己阉割。然后就看你的命了，如果伤口感染就一命呜呼，魏忠贤算是比较走运的，没有感染，这时候他们全家都给他投资，连他哥哥都把农田卖了，就为了给他凑点见面礼。随后他一等就是4个月，这几天他天天做噩梦，后来宫里传出来一个职位，倒马桶的，魏忠贤因为岁数最大，最有力气而入选，于是全家烧高香还愿。”
本胸无大志的一个莽汉，进宫没少被其他太监，到了五十二岁仍满足于做一个伙夫，在命运的捉弄下，竟然在历史的夹缝中溜进了大明王朝的巅峰。这就是张宏杰的视角，他并不是要为谁翻案为谁，而只是冷静地讲述在历史的中一个人是如何压缩、扭曲、变形、伸缩、拓展。人格的多面恰恰展示了历史多样性。
作家莫言在张宏杰的《读史与论人——千年悖论》一书的序言中说，张宏杰是个观察和记录的高手。他冷静细致的笔法，把人性的复杂、、奇特、匪夷所思出人意料而又情理之中表达得淋离尽致，原本熟悉的历史事实在他的笔下呈现出完全不同的面貌，新鲜而又迷人，让我们这些历史书页背后的观赏者触目惊心、目眩神迷、欲言又止。当历史扑面而来，我们只好在造物者的深刻面前一再确认自己的浅薄。如此评价的确中肯。
张宏杰近些年的作品，和他之前的作品差别很大，越来越专业，门槛越来越高，在《大明王朝的七张面孔》时就像一本大众书，通俗易懂几乎覆盖全文化层面，而之后的作品也逐渐收缩覆盖面，他的身份也从当年自称的文学青年变为了历史研究学者。虽然张宏杰现在的作品中仍时不时的抖露出漂亮的包袱，但是和之前的作品相比总感觉那股灵劲儿好像没了。取代的是一个更加严谨，对作品谨慎产出的学者。
随着张宏杰身份的变化，研究目标的确定，他的写作范围也逐渐转向了清朝，并推出了《饥饿的盛世》《张宏杰讲乾隆成败》《曾国藩的正面与侧面》《曾国藩的正面与侧面2》《坐天下》等主要以清朝为讲述对象的书籍。他还曾受邀请上过《百家讲坛》专门讲过乾隆，在张宏杰诸多研究对象中，可能乾隆是让他最为感兴趣的一个人物，近期他又出版了新书《乾隆：、爱情与性格》，和之前《饥饿的盛世》不同此书把着力点放在了乾隆个人的性格、爱情、等个人生活方面。通过乾隆个人来看待这个不一样的盛世。
其实中国的历史很难写，资料多内容多但还是难，为什么？因为在中国历史中很容易就落入至上，就是一切的思维逻辑。直到现在在我们这个国度，的思维模式仍然在国民的心里扎根长草，一夕得势便可以人上封王，带来的好处就像天降的福寿一样。帝制虽然消失了但是的思维一直留存在国人的脑袋中，老百姓都知道办事要找人，遇事犯了难首先想到的是能不能用跳过法律的流程。这种思想在我们的历史中比比皆是，坊间还曾大肆鼓吹这种价值观，让人们对这种错误的价值观竟然展开了追捧。可见历史并不是死知识，而是需要有责任感的学者、知识替大家从中挖宝探物。任何片面的资料不光造成的是的扭曲，还会对读者产生价值上错误的。
其实中国的历史除非重大研究的发现，或者重要历史的，其实千年来说都大同小异。有的人说中国史随便挑一段读，读完了你就了解中国千年的封建王朝了。这话说的其实不无道理。现在市面上的历史类书籍大多拼的就是一个写法，看的就是一个角度，继《明朝那些事儿》之后大众讲史类的书籍如雨后春笋般茂密而出。虽然在写法上大多相似，不过在读的过程中上还是能发现，有些作品的并不严谨，有些作品模仿痕迹略重，读起来总有种尴尬的感觉。同时我们也能看到市面上的同类书水平参差不齐，很多图书硬伤比比皆是。资料的选取和对表达观点的斟酌，在这方面一个历史专业学者的考量会更多。这也使得张宏杰的作品在观点和价值观上，多了份责任感，他需要引导观众规避这样一个个隐藏的陷阱，这也许让他的写作不再那么的轻松自如，而今在写作之余却多了一份沉重感。
“我以前是学财经的，上大学之前不喜欢历史，但是大学的时候老是泡图书馆，有一本书对我影响很大，就是人民大学、清史所原来的所长，现在清史编纂委员会的主任戴逸老师，他写的《乾隆帝及其时代》是我的历史入门书。” 作者：陈梦溪 真实的乾隆很少喝酒
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