在经历了一个遗憾和成功并存的赛季后，奥尼尔所承诺下的“豪言”正在消无声息地兑现，而韦德的巨星之已经打开！
毒贩的，昏暗的洞穴，卧底柯林·法莱尔与一只戴黑边眼镜的斯文狐狸周旋。镜头摇到一个光线稀少的角落，一个模糊、颀长而瘦弱的身影，端直地坐在一张椅子上，身着职业套装，翘着二郎腿，居高临下地旁听着这场谈判。这便是42岁的巩俐在《迈阿密风云》中的亮相。
终于看清了这张象征着东方美的脸，焦黄、浮着几星雀斑。有神罩的女人，也难逃岁月砂轮的打磨，渐渐精细，又渐渐粗糙。别说岁月无情，粗糙了又怎样？有了精细记忆的粗糙，更具有打动的力量。正如杜拉斯写的：那时你还很年轻，人人都说你美……与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受的容颜……
那时的巩俐是谁？最初应是高粱酒和血液映红了脸庞的九儿。光头、赤膊、黝黑的姜文扯开嗓门一声吼：妹妹你大胆地往前走。无意中，道出了巩俐成功塑造的所有角色的性情的关键词。无论是小媳妇菊豆，四太太颂莲，童女冬儿，村妇秋菊或家珍，歌女小金宝，戏子的女人菊仙，还是后来的东瀛艺妓，抑或西洋老大的女人，大胆，倔强，百折不回，“焚心以火”，都是血液中含量最高的元素。这一系列角色的深入，我想决非巧合，或多或少都透露出，现实中的巩俐便属于这类女子。
关心巩俐电影的观众应该记得，在1991年的《大红灯笼高高挂》中，巩俐的四太太跟何赛飞的三太太，无论戏里戏外，顶多打个平手，一个好强，一个恣肆，一个死了，一个疯了，甚至可以说，三太太更胜四太太一筹，单凭着那一抹顾盼流转的眼神，和那两声哀婉凄绝的昆腔；两年后，在《霸王别姬》中，巩俐和天性中有一段风流缠绵的张国荣，也不过打了个平手。戏里，胜了场面，却输了底气；戏外，该缠绵的反倒爽快，该爽快的偏就缠绵，一个骄傲地死，一个倔强地活，横竖是个平手。
展眼十三载，和她同辈的女子，已是人老珠黄，她却痴缠着青春的尾巴，或者说，青春的尾巴痴缠着她。可恨的影视圈，是个只认年龄的角斗场，她只好隐忍自苦，甘当小妮子的绿叶。看过电影，观众不得不起疑，绿叶？哼，恐怕是个计策吧。无论眼神、表情、动作、语调，她无不在昭告，我，巩俐，才是真正的主角。小妮子实在太嫩了，七年前在《我的父亲母亲》中太嫩，七年后到《艺妓回忆录》中还是太嫩。也许她已经成熟了许多。《卧虎藏龙》中的表现，足以令头一振。可惜，她偏偏选择与巩俐比肩而立，那种小气、青涩，立时毕露无余。与她相比，巩俐的一颦一笑，都散发出致命的，正应了那句诗：我花开后百花杀。或者说，我花尚在，何花敢开？
细数来，巩俐与菊真是有缘。从狂野盛开的菊豆，到迷茫的秋菊，再到冷漠而温柔的菊仙，甚至捎带周星驰电影里的那个摆设秋香（秋香秋香，待到来年九月八，该是菊香吧），直至公元2006年深秋“满城尽带黄金甲”，皆是人映菊，菊喻人，是那些男人不约而同地嗅到了她灵魂散发的那脉菊香，还是中自有天意？
然而，这朵华丽、饱满、恣肆而的菊花，终究要枯萎，和嘉宝、褒曼、赫本、费雯丽……这些伟大的花朵一样地枯萎。说实在的，作为导演的张艺谋，我很不喜欢，不喜欢他那些高超却的镜头，不喜欢他那种精明却的立意，但作为一个男人，作为伟大的巩俐的前夫，他还算够意思。听说他早就许下诺言，此生此世，一定要为这个带了神性的女人献上凤冠，公元2006年深秋，他终于兑现了诺言，于是，在这个深秋，冲天香气透长安，演了什么，已属次要。我想不出，除了巩俐，还有谁配得上一顶凤冠，哪怕是银幕上的。须知道，银幕上的凤冠，比慈禧头上的那顶，更接近永垂不朽。
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