在当下的艺术世界，双年展、三年展的作用是什么？还有什么可能性？美国的“森林之城”克利夫兰（Cleveland）即将在2018年7月7日至9月20日用首届 “前沿国际：克利夫兰当代艺术三年展”（FRONT International: Cleveland Exhibition for Contemporary Art）提供新的回答。
首届展会的主题“一座美国城市”（An American City）旨在探索这座曾经因为工业而辉煌的城市在不断的变迁和重建中经历的故事。米歇尔·格莱博内尔（Michelle Grabner）和詹斯·霍夫曼（Jens Hoffmann）将担任艺术总监，邀请50多位国际艺术家共同用艺术来讲述克利夫兰在辉煌和衰落之后的新生。
一提起克利夫兰，我们可能首先想到的是骑士队、摇滚名人堂（Rock and Roll Hall of Fame）或者经久不衰的美剧《燃情克利夫兰》。其实，克利夫兰曾是美国最发达的工业城市，石油大亨约翰·洛克菲勒（John Davison Rockefeller）就是在这里起家，创办了标准石油公司。从1980年代开始，工业大幅度衰落，克利夫兰变成了“铁锈地带”（Rust Belt）上陈旧、落寞的一点。
经历了衰落的克利夫兰正在重新塑造自己，除了通过新工业、金融和科技，艺术能扮演什么角色？Front副单晓阳女士和YT分享了她的思考。
在尤伦斯当代艺术中心的发布会现场。从左至右：FRONT副单晓阳、创办人兼首席营运官弗莱德·彼得维尔（Fred Bidwell）、FRONT的联合艺术总监詹斯·霍夫曼（JensHoffmann）、尤伦斯当代艺术中心馆长田霏宇。
MS：美国的确有很多艺博会，但严肃的双年展和三年展非常少。惠特尼双年展(Whitney Biennial)是由机构组织，而双年展（Prospect New Orleans）是因为当年的卡特里娜旋风事件而促成的，所以美国其实缺乏一个不同模式的长期艺术展品牌。
我们从3年前就开始策划克利夫兰三年展，得到了这座城市所有艺术机构，还有、商业、教育机构的支持，这是在纽约、伦敦这样的一线大城市做不到的。去年在克利夫兰举办的党全国委员会（Republican National Committee）让城市的公、旅馆、安全系统都升级了，再加上去年克利夫兰骑士队拿到了NBA总冠军，对城市有一种强烈的激活，所以现在正是筹备三年展的最佳时机。
MS：克利夫兰曾经是全美国富人最集中的城市之一，这些靠钢铁、汽车等工业致富的企业家建立了非常优秀的艺术机构，比如著名的克利夫兰艺术博物馆（Cleveland Museum of Art），它每年收到的私人赞助经费是全美第四。这些艺术机构吸引了最好的学者、策展人和艺术家。克利夫兰艺术学院（Cleveland Institute of Art)培养了很多优秀的艺术家，还是和中央美术学院有学术互换交流项目的美国院校之一，所以克利夫兰形有很丰富的艺术生态。
MS：这次我们想做一个反艺博会（anti-art ir）的三年展。艺博会的作用是把艺术品商业化，而艺术品也需要商业化，但是我们想做成一个全新的三年展，让艺术撇开商业，用艺术的纯粹方式来表达一个主题。我们会借鉴欧洲的模范，比如文献展（Documenta），把三年展做成一个学术性的艺术盛会。
MS：除了文化旅游带来的经济刺激，三年展还能通过艺术重建这座城市。在过去，克利夫兰人在高中毕业后就可以在工厂找到一份收入不错的铁饭碗、变成中产阶级，但是现在没有受过高等教育的劳动者失去了竞争力。克利夫兰和其他美国工业城市，比如、一样，都经历了辉煌和衰退，现在进入重建的阶段。
可以说，克利夫兰是一个非常具有代表性的美国城市，把三年展放在这里能把全世界的眼光集中起来，让整个城市的人感到一种自豪。艺术是一种邀请，当艺术家看到这座城市，用新的思维和方式呈现城市存在的、社会问题，人们去思考，这是对城市的一种复兴。
MS：在克利夫兰的各个区域都会有不同的设计和呈现，东边的博物馆区会展出博物馆里收藏的大师之作；西边是一个嬉皮士的新艺术区，有很多私人画廊。克利夫兰挨着美国五大湖之一的伊利湖，那里会有宽阔的公共区域和壮观的艺术，游客可以步行参观不同的区域。除此之外，城市的很多标志性建筑都会拿出空间给艺术家布置展览，比如美国联邦银行就会第一次把中央大厅借出来。在2018年夏天的三个月内，参观的人可以在晴朗温和的天气里任意游览，欣赏世界各地的艺术编制成的精彩合奏。
YT：首届三年展选择的主题是“一个美国城市”（An American City)，它的背后有什么深意吗？
MS：第一届三年展为了获得整座城市的支持，选择从克利夫兰出发，讲述城市的过去、现在和未来。而克利夫兰的兴旺和衰落跟世界的全球化有着千丝万缕的联系。这是一个性的主题。只要是一个优秀的艺术家，不论来自哪里，都能表达人类共同的问题，比如，中国在过去30年经历了全球最大规模的城镇化，中国艺术家对城市的拆迁和重建有明锐的感受和锋利的作品，它们对于这个主题也常合适的。
YT：种族会是三年展将要讨论的问题吗？因为克利夫兰在过去几年发生的枪击事件和种族是全美国的新闻焦点，这座城市似乎有较为严重的种族矛盾。
注：2014年，克利夫兰的误杀了一个玩假的12岁黑人男孩塔米尔·莱斯（ Tamir Rice），激发了大规模的，和美国其他的案件一起引发了“黑人的命也是命”（Black Lives Matter)运动。
MS：种族是克利夫兰绕不过去、必须表达的主题。克利夫兰的一个标志性建筑是一座，在战争时期，黑奴从美国南方逃到这里，把他们藏起来、他们逃走。这个地方会给艺术家用来创作关于种族主题的作品，游客在步行的时候经过这里，便可以了解这段历史。
的确，虽然黑奴已经解放了150多年了，美国的黑人和白人之间的社会矛盾、不平等仍然很严重。这是每个城市都存在的问题。通过艺术，三年展希望邀请人们正视城市经历过的伤痛，反思我们的到底是什么。
YT：2017年美国选举了新任总统，很多艺术家做出了强烈的反应，惠特尼双年展也表达了鲜明的立场，美国的新局面会是克利夫兰三年展的主题之一吗？
MS：克利夫兰的三年展不会有那么强的性。惠特尼是一个艺术权威机构，美国的新任大量削减艺术经费，它对此发声常合适的。但是我们不想只关注克利夫兰或美国，而是想做成可持续的、全球性的学术性艺术展。当年文献展一开始从战后的重建、小城卡塞尔出发，慢慢变成真正的国际化艺术盛会，这是我们的目标。
MS：我们这几天看了40多个作品，在媒介上没有，无论是绘画还是装置、后网络都有。我们的艺术总监詹斯·霍夫曼在全世界做过非常多的双年展，他想找到让人耳目一新的好作品，不论是是被人遗忘的，或者还不为人知艺术家，只要有好的作品，我们都会努力发掘。
MS：我看到了很多年轻一代的艺术家，他们很多在国外接受了艺术教育，或者从国内搬到国外生活。现在再说“中国艺术家”这个概念比较模糊了。虽然这些艺术家在中国长大，但他们和国际的交流互动，以及他们的作品已经不限于中国的话题，更具有国际性。
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